東野圭吾那本叫我期待已久的《新參者》，竟然熬用了超過一個禮拜時間才睇完。實在匪夷所思。
如果你也是東野書迷，你肯定會明白，東野的小說讀來其實很爽。
不像某些錯把推理小說當成文學鉅著來寫的所謂大師，東野很明白推理小說的本質，就是要有娛樂性（令你追看下去），所以通常只需幾頁至十幾頁，他便能把你迅速扯落小說布局中，令你狂睇狂追。
像我，基本上只會用搭巴士返工放工以及去廁所的時間來睇小說，即使睇得最唔耐煩的那一本《流星之絆》，也是用去三日時間咁多而已。
問題是：為何會出現這麼一個情況？我給自己的答案是：我不喜歡近年、即憑藉《嫌疑犯X的獻身》超級爆紅後，東野小說的寫作動機——好似為了方便日後改編成電視劇而寫（至於美國的丹布朗仲衰，根本一開始就為了讓片商睇中改編才去寫小說）。
假設當初先看的是《嫌疑犯X》電影版，好相信自己還是會拿起原著小說看，原著裡那種對「真兇」的孤獨和孤高的複雜心理描寫，在電影版裡係有，但不足夠。
至於《新參者》，09年在日本出版後，翌年已經話咁快被改編成日劇（中文版直至上月才推出）；可以肯定，如果一早看了電視版，我是絕對不會再花時間去睇小說版——《新參者》的小說，根本就是一個多了點景物描寫的電視script來的嘛。東野這一次把事件局限在一個「地方」（日本橋人形町），這個還留有江戶氣氛的「地方」上，有不少店舖以家庭式經營，不同的家庭，跟一宗不尋常的命案都似乎有著關係。於是，東野在每一個篇章，都借一個家庭去把故事推進了一點，同時借助加賀恭一郎這個新來報到的地方刑警，拆解每一個家庭的自身倫理問題，冇錯是溫情洋溢，但異常地淺薄。只是當這種淺薄被放在每集長一小時的電視劇裡，卻已算相當豐富和複雜。
小說版多了的，便是東野對人形町江戶餘韻的描寫和感慨。
東野向來不太玩名偵探這一套，即使玩，那些名偵探從來不會被賦與太勁太離譜的魅力和能耐。
但自從出現了「神探伽俐略」湯川學這條友後，東野變了，把另一個他早在80年代未紅時便創作的加賀恭一郎逐步「強化」，由過往的一個普通探員，到了《新參者》，直情進化成一個「其實超勁但又唔太願意表露出來的實幹派魅力型刑警」；以前的加賀恭一郎總是一味查案木木獨獨，但《新參者》裡的他，冷靜聰明沉著仲有埋幽默感——而這個形象，最弊是偏偏由阿部寬完美地呈現了出來。
當然，小說人物跟真人一樣是可以成長的，你大可以說這是東野給予加賀恭一郎的一個成長歷程，而歷程的終點是讓他成功入屋，兼受萬千視迷愛戴。
或許我應該戥東野高興至啱，辛苦這麼多年終於入屋了，但現在這個東野，已不再是那個改造了推理小說的東野了。
《畢業——雪月花殺人遊戲》（1986）：加賀登場作，還未投入警界。很新本格的一部作品。
《沉睡的森林》（1989）：初出茅廬的加賀，有智慧卻被情感所累。拖拖拉拉唔算好睇。
《惡意》（1996）：加賀只是大配角，真正精彩是那個羅生門式謊言布局翻來覆去的多重處理。
《紅色手指》（2006）：寫於《嫌疑犯X》後的長篇佳作，格局小但探討的命題極宏大，對家庭關係的描寫比東野其後任何一本都來得深刻。如閣下家裡有年邁父母，感受必定更深。
《新參者》（2009）：最後那一句對白，簡直就是為了電視劇結局最尾一幕而寫！
註：暫時台灣獨步只推出了5本由加賀恭一郎做主角的作品，另外仲有3本未出。
