女刑警，在臭男人世界中拚命

冇題目。今日呢篇唔使寫。
但我不是尊貴的行會成員，所以，還是要寫的。

近年睇推理常爆粗，感覺很癲佬
在冇題目情況下，你唯一可以做的，就是死諗。
但通常愈是死諗，就愈諗唔到，在諗唔到的情況下我通常會睇書——其實咪又係睇推理小說。
過去八年，唔知點解地，睇得完的九成小說都是推理。最初，睇過後盛讚的佔大多數，到了近年，睇過後只會令我爆粗的卻佔絕大多數，而其中有唔少在睇的過程裡，已經有能力令我non-stop地爆粗。
假如，你有機會在公共交通工具看見一個拿著書的月巴男，一邊望住書上的字，一邊在口吟吟，吟出的不是粗言便是穢語，不要以為他是癲的，他只是個錯誤地睇緊一本爛推理小說的平凡人。
在連（向來有信心保證的）東野圭吾新作都竟然令我爆粗的時候（《假面飯店》很難頂、《麒麟之翼》很濫情），我轉了去睇鬼婆Patricia Conwell的90年代成名作女法醫系列。一個女法醫，怎樣在一個由臭男人主導的世界中，憑藉專業知識破解連環殺人案——畢竟過往看的推理/偵探小說，主角都是男人，Patricia Conwell這系列是俾到我新鮮感的，不滿的則是：推進過程不是幾悶就是OK悶，首作《屍體會說話》（Postmortem）的所謂真兇，更只在最尾出現咗十幾頁咁大把——點解殺人？唔知吖。咁點解唔問？佢出場冇耐就俾人射死咗。

男人筆下的女刑警
好彩，我遇上了《草莓之夜》。
這本推理，屬於警察推理，特別在主角是名女性。
姫川玲子，29歲，警視廳搜查一課殺人犯搜查十組主任，警部補——她不是低級警員，她帶住一team（男）人，但上面既有大量迂腐及只管窩在冷氣房的官僚式男阿頭（這裡的官僚是絕對的貶意），同時更要面對跟她屬同一級別處處作對的男同僚——看見這麼樣的一個設定，不要以為寫的人必然是女性（主義者），作者譽田哲也，100%男人來的。
譽田哲也沒有一味向女性讀者靠攏，塑造一個無敵強悍女刑警，望落倔強的姫川玲子，很多時都是纖細 & 軟弱的（這跟她青春期一段往事有關，很佩服譽田哲也夠膽作出這安排，因為一旦搞唔好，絕對會令人覺得他在剝削女性）；也沒有一味寫衰男人，當然對住那些抵死賤格臭男人譽田哲也並沒有留手——可以說，在《草莓之夜》那一個警察/官僚世界，男與女是對等的。

對立與分化
這本《草莓之夜》我分開兩次睇，第一次睇咗五十頁，餘下二百八十幾頁，是某一晚用了四粒鐘KO。
1.死者被殺的手法統統極度殘忍，這方面的確滿足了情迷血殺片的我，但手法上的殘忍，不代表兇手對死者抱有深仇大恨，而兇手也不是單純的變態。是有其他原因的……
2.案件極度複雜，但成個推理過程譽田哲也寫來絕不煩瑣，沒有變成枯燥說明書風格，睇落仲好爽。
3.爽，某程度是因為他集中寫人物，而不同個性/出身的人物，便會用上不同方式去查案去推理，在閱讀過程中，你好快就會記得那為數不少的人物，對每個人物更會產生不同程度的情緒：有鍾意有唔鍾意，而對住那唯一一個最唔受歡迎的人物（只要你看過便知道），到最後，你又會對佢有少少肅然起敬。譽田哲也在塑造和處理人物上，是強勁的。
4.案件涉及的一組關鍵人物，有著完全對立的成長，從而產生完全對立和價值觀：A.「我從小到大，都一直往上看，看不到腳底下的生活，因為我一直往上看……所以完全不了解自己到底站得多高。」；B.「我從來、沒有、看過上面，只是想活著，想感受自己、像大家一樣、體內流著血、活著，希望可以覺得、自己也是、活生生的人……」——我認為，今時今日香港exactly就是如此。於是，既有無時無刻都在死諗難諗點先賺到盡的人，也有搵餐晏仔養活一家都存在困難的人；既有餐餐唔去福X門就唔安樂的人，也有餐餐都食唔飽的人。
當然仲有：既存在冇議程就唔使開會唔使do的行會成員，也有毫不尊貴，冇議程都要照開會，黑雨一停（就算冇嘢趕住做）都要死返工的非行會成員，即你同我囉。

（我冇睇過《草莓之夜》電視版，但由竹內結子去演女主角，夾。）