一心諗住就著叱咤寫點甚麼，但事隔成個禮拜後，再深的感受都煙消雲散了。
真正原因是：坊間已有大量相關評論，而家先去寫，水尾的水尾。
金田一阿爺用廿年才破的案
冇題目的情況下，撞啱剛剛睇完橫溝正史晚年作品《醫院坡上吊之家》。
睇完的那個深夜，感受是沉重，和無盡空虛。對比橫溝正史名作《獄門島》、《犬神家一族》、《惡魔的手毯歌》，《醫院坡》明顯渣幾皮——不是不好看，而是故事敘述上有啲唔知想點，東一忽西一忽，而基於單case磨足廿年才破案，但觀乎案件複雜度和金田一耕助智慧度，實在找不到需要查咁多年的理由。看的時候，就像看著一班本來精力旺盛的人，在時代變遷下，在時間折騰下，消磨生命。到最後金田一耕助還是破了案，又一如往常地產生破案後的空虛感（橫溝正史從來沒有具體解釋這空虛感的由來），但這一次，空虛得尤其強烈，強到把家財盡捐，離開日本人間蒸發。
《醫院坡》連載時間是1975年12月至1977年9月，而作為最後一篇的系列作《惡靈島》，由1979年1月連載到翌年5月，但《惡靈島》事件發生時間，正好是《醫院坡》事件懸而未決的那廿年之間。所以，《醫院坡》事件，金田一耕助成世人最後一單case。據小說描述，破案的那一年是1973年，金田一耕助60歲。後來橫溝正史有點吹水地講，金田一在1975年後回到日本安享晚年，而橫溝正史本人，1981年12月逝世。
值得商榷的一點是，橫溝正史筆下的金田一耕助的確有暗戀過，但永恆地無疾而終。
所以，keep住以爺爺名義找出真兇的金田一一，應該是從石頭爆出來的。
寫落去，寫到落幕
金田一一這個（來歷不明的）孫卻又功不可沒。
1992年《金田一少年事件簿》開始連載，讀緊中六的我和同學深深著迷，著迷到每星期都買那本漫畫雜誌，追連載，一齊推理（實則係估）兇手。金田一爆紅，連帶爺爺紅埋一份，出版社把金田一耕助探案小說引進香港，但同學睇過幾本，話好悶，我信咗佢。
廿年後，金田一一就像推理界的王小虎，似乎從來沒有長大過，繼續去到邊啲人就死到邊，好讓他繼續以爺爺名義破案。到了近年，更知道曾經令我和同學諗爆腦的殺人詭計，有不少都是抄番來的。
廿年後，我終於去睇金田一耕助，發現同學口中的所謂悶，可能是基於不熟識小說中那個日本戰後的昭和背景，又或是橫溝正史總是動用大量描寫去渲染獵奇和恐怖氣氛，但今時今日回看出版時間各有先後的金田一耕助探案，我的確看到一點點（橫溝正史眼裡的）日本戰後社會變遷，由一個戰敗國的滿目瘡痍，蛻變成經濟起飛的現代都會（但不變是殘酷的人心），金田一耕助由青年查到中年再到遲暮之年，面對的case愈來愈變態；而現實中作為本格派開創者的橫溝正史，看著同年代戰友相繼離世，本格派末落，社會派的衝擊和取代，我自然不知道佢個心點諗，但他的確在《醫院坡》後半段借了少少篇幅，寸了本格派也寸了自己。
橫溝正史大可以一早封筆，又或用餘生不斷修訂修訂再修訂昔日名作，借助昔日榮光來為個人名聲保值，但他選擇寫落去（寫落去，就不得不面對批評），繼續寫他擅長的本格推理而不是趕搭那社會派尾班車。終於，讓金田一耕助（和自己）有了一個塵埃落定。要給自己一個真正完結，極難，你必先明白這決定是來自你真的完成了一件事。
但日本推理的發展並沒因為橫溝正史本人的寫落去，停頓下來，新的作家新的作品還是持續誕生：一個推理新時代沒有因為一個舊時代的存在而被邊緣化，而新時代的茁壯成長也沒有消滅舊時代，時代一直在向前走，一直在催生跟時代接軌的新思維，但新思維往往蛻變自舊思維，兩者並存。
但看叱咤，我看到香港樂壇的嚴重割裂，新的人（總是未夠班）上不來，舊的人（可能迫於無奈）退不得，而雙方做的又似乎分別不大，進和退的同樣失據。Oh No，最後我還是講咗叱咤。
（原文刊於am730）
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