曾幾何時我同佢出親街，活動都是睇戲。我可以肯定，我們任何一方都不是甚麼影癡，睇的戲也不是甚麼歐西名導高深電影，散場後也絕對不會作出知性觀影交流。
或許我不應該揀這齣戲來寫
情侶是否適合去睇《愈快樂愈墮落》？我不知道。我只知道，這是我同佢最後一齣一齊入場排排坐睇的電影。
然後，散咗，幾年後佢結了婚，有埋小朋友。
然後，十幾年後，月巴而又怕凍的我匿埋被竇翻炒了一次《愈快樂愈墮落》——原來，乜都唔記得晒。
再然後，我用厚厚的被包實自己，在市區5度新界再低幾度的嚴峻情況下開始寫——望住個Mon好耐我都只係打咗「撰文：月巴氏」幾隻字。大鑊。
我諗我不應該揀這齣戲來寫，揀這麼一齣跟私人狀況（似乎）太有關聯的戲來寫。
回歸前後的情緒紀錄
我鍾意《女人心》、OK鍾意《胭脂扣》、極度迷戀《地下情》，但我又不認為自己是關錦鵬粉絲。
對比上述三齣，《愈快樂愈墮落》在很多方面都及不上——演員的演繹，某幾場戲的（突兀）處理——最嚴重肯定是邱淑貞和柯宇綸去離島玩嗰場，嘩，好似睇緊上世紀6、70年代的國語片（這形容絕對沒有踩低國語片的意味），那一刻的感覺就是——套戲明明唔係我拍，但身處戲院作為觀眾的我竟然會尷尬到搵窿捐，好奇怪。
但對比上述三齣我喜歡的關錦鵬電影，《愈快樂愈墮落》有著本身的獨特，電影紀錄了那段回歸前後的情緒，而且不像某些擺到明要紀錄時間的戲，當中不含任何政治事件或社會上大是大非的描述（唯一一場是吳君如開設的租碟舖裡，電視白描地播著鄧小平喪禮的報道），只是藉著一對住在天水圍名貴屋苑的中產夫婦（我唔sure佢哋是離地抑或是不離地），以及圍繞他們的幾個浮世男女，去作出一次宣洩。
在滿布密雲的青馬大橋，只能繼續向前
三個男人，都屈住好多嘢喺個心入面。處理方式不同。
1.陳錦鴻從來都冇諗過要宣洩，或有需要宣洩，他似乎有一種機能，把任何屈埋喺心的情緒，藉著日常生活排解。直至老婆死了，他才正式（在一個男人面前）崩潰，哭了。
2.曾志偉似乎已經過了需要宣洩心事的年紀，「我已經好耐冇鍾意人，亦冇打算再鍾意人」是他對外界的回應——問題是，堅的嗎？抑或純粹是他遇上的注定是不可能愛他的陳錦鴻？
3.柯宇綸，成套戲最後生、愛得最進取嗰個，但原來，佢先係最唔知自己想點嗰個。他在戲裡所作的大部分宣洩，都是假的，都是呃自己的掩飾；唯獨最後那一次，真的——而這一次真愛是真的宣洩，讓陳錦鴻明白了很多他過去根本不明白、或從來都冇諗過要去明白的事與物。
至於在成齣戲裡最懂得把情緒宣洩的邱淑貞，一人分飾兩角，但兩個角色都同樣是暫借的情人，或愛的替身。
有人永遠失去了愛的憑藉，有人對愛裹足不前，有人根本唔知（或扮唔知）自己愛的是哪個性別——作為大時代下的小人物，我們都迷惑，不知道自己真正身份，而既然連真正身份都不知，自然也不知道要作出甚麼相對應行為。
偏偏我們身處在電影中滿布密雲的青馬大橋，只能一直向前，停不下來。
其實不排除我睇錯晒成部戲。我不知道。
我知道的只是，佢睇完齣戲冇耐，就飛咗我。或許，佢才是（把電影和現實）睇得最通透的那一個。或許我應該問問佢意見，但我們沒有再聯絡了。
而且有理由相信，會直到死嗰日。
（原文刊於am730）
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