因為譚詠麟的歌，所以……

80年代中後期，香港樂迷一時間分成兩大超級陣營：譚詠麟派和張國榮派。
作為一個沒有甚麼消費能力的初中生，我承認當時只是個騎牆派——這樣便可以問雙方歌迷借帶來dub。
但騎牆還騎牆，譚詠麟憑《愛情陷阱》攞1985年度勁歌金曲的「金曲金獎」時，在屋企睇住電視的我，的確興奮到好似自己有份攞咁。

愛情陷阱
80年代的勁歌金曲「金曲金獎」是很有代表性的，而攞到這個殊榮的《愛情陷阱》又的確好強勁。
強勁在明明完全唔知歌詞講乜，但竟然識得成首背晒，而且背的時候又似乎好能夠投入到歌曲所營造的特殊氛圍……
不知道是譚詠麟創製出來，還是80年代的樂壇就是習慣這樣運作——總之，大部分歌星（沒錯，那時候站出來的都是歌星而不是歌手）在出碟前，通常會先plug一首很勁的快歌，務求先刺激樂迷令樂迷們興奮起來（所以80年代很多時候都是活得好興奮的）；當這首快歌成功入了屋，然後才會派一首中慢板情歌「鎮」住班樂迷。一快一慢，好有節奏。
而不是像現在的歌手，派親的通常都是溫溫吞吞的慢歌，題材也離不開慘情悲情和苦情。至於會唱快歌的，則被歸類、標籤為跳舞歌手——跳舞歌手唱歌時，都規定要跳住舞唱的。明明唔識跳舞但又染指跳舞歌的，就是攞嚟衰。
快和慢在現代樂壇壁壘分明，但在80年代卻是一體兩面的。
記憶中譚詠麟唱《愛情陷阱》時也沒有跳過甚麼舞，充其量只是在印身印勢，但單是印，已經足以令你好有快感。
《愛情陷阱》的作曲者是芹澤廣明。

暴風女神Lorelei
芹澤廣明，我細細個已經聽過呢個名。
1985年譚詠麟有兩首相當深入民心的快歌：《愛情陷阱》和《暴風女神Lorelei》，同樣是芹澤廣明作品，分別來自兩張同名大碟。
那時候，日本的泡沫經濟未曾爆破，非常好景，出產的一事一物對香港都可以構成莫大衝擊，像音樂，當時我們的歌星都習慣唱改編歌，由於日本事物在香港太流行，以致拿來改編的通常都是日本歌；而可能當時我們對「改編」和「原創」的概念還是很模糊吧，覺得好聽就可以了，總之但凡由我們歌星把口唱出來的，都被看作是屬於本土的東西。
《暴風女神Lorelei》專輯裡的11首歌，便有6首由那位芹澤廣明主理。
可能當年譚詠麟實在拎太多獎吧，而每逢拎獎時大會司儀又習慣把歌曲的幕後製作人員名字讀出來，聽得多，我曾經覺得芹澤廣明這個擺明不是中國人名字的名字很親切。
親切到以為佢係香港人。
仲有，《暴風女神Lorelei》裡的那位Lorelei究竟是誰？林振強填的詞，就是有這一份諗佢唔到的奧妙。

幻影
1985年的兩張專輯《愛情陷阱》和《暴風女神Lorelei》，都是很目標為本市場導向的出品。
1984年的《霧之戀》，即使已經有改編歌（《霧之戀》和《愛的替身》），但絕大部分歌曲都是採用本土創作人的作品。
林敏怡林敏驄兩姊弟包辦詞曲的《幻影》，可能是香港樂壇第一首摻雜了一點點Progressive Rock的歌曲（究竟仲有冇第二首呢？幾年前某熱愛玩假音的男歌手有過一首被指抄人的歌，事後他指出，聽落覺得似，是因為他唱的那首是屬於Progressive Rock歌曲……）。
Progressive Rock，一種創始於60年代中期的音樂風格，最明顯特徵是不像一般流行曲般採用verse-chorus的結構，而是——好難捉摸的結構，即使可能依然存在chorus的部分，但不一定像其他流行曲般出現在你估得到的位置——是一種顛覆歌曲結構的表現方式，玩得最著名兼入屋的大概是Pink Floyd。
當然，我不是說《幻影》因為有一點點Progressive Rock感覺而犀利（其實要話俾人知自己正在特登玩某一種曲式，並不是甚麼犀利的事），犀利是林敏怡的曲和林敏驄的詞，結合成一首很上乘的情歌（專輯裡那個以清唱開始的版本尤其好聽）。
這首歌是電影《陰陽錯》的主題曲。戲是由譚詠麟和倪淑君主演的，一齣把人鬼戀這個很普通的題材拍得很好看的電影。

誰可改變
當年無綫仲未興搵自己那些黃宗澤佘詩曼唱劇集主題曲。
《誰可改變》是翁美玲那齣《天師執位》的主題曲。歌其實不算怎麼突出，但因為劇集實在太好看，以致連歌本身都得以add value。
你失驚無神識得唱《談情說案》的主題曲嗎？
話時話，我其實唔多清楚《談情說案》有冇主題曲。

酒紅色的心
我們會因為一齣電視劇或電影而知道一首歌，也會因為一首改編歌而認識它的來源。
我是直到一個由無綫拍攝的譚詠麟音樂特輯，才知道《酒紅色的心》的原身是《ワインレッドの心》，是安全地帶玉置浩二寫的——因為那個特輯特地找來玉置浩二本人，跟譚詠麟合唱這一首歌。
我記得二人在錄音室裡，交替地又唱日文又唱中文，記得玉置浩二那口不太純正的廣東話（我能操利廣東話所以分辨得到），記得譚詠麟聽落好似幾純正的日文（我唔識日文所以分辨不來）……80年代香港樂壇流行翻唱日文歌，本意自然不是叫樂迷藉此認識日本或別國文化，但事實上又的確令一班人，透過尋找原裝版本來聽的過程中，接觸到外國的流行音樂——尤其在那個要認識外國流行音樂相對上還是比較困難的年代。於是，我們因為《編織》而認識趙容弼，因為陳慧嫻《千千闕歌》而認識近藤真彥，因為陳百強《地下裁判團》而認識Pet Shop Boys……
透過音樂，像黃婉曼話齋，跳出香港。

火美人
又是那個音樂特輯，我目睹一個好誘惑好逃逗的MV。
當年還沒有甚麼PG家長指引，自然沒有家長監督住我邊啲可以睇邊啲唔應該睇，所以才得以看到那個《火美人》的MV。
MV裡的內容我不大記得了，唯一記得是有個極度——是極度冶艷的紅衣女子，纏實譚詠麟，而纏的方式是做出很多我當時唔明白、但都覺得家長唔會想我咁細個就明白的動作。
遺憾是，多年來我都不太肯定那個MV女主角係咪鄺美寶。
鄺美寶是誰？80年代經典港產cult鬼片《艷女發狂》女主角。
如果你知道，請話我聽。

夏日寒風
最後獻上一段歌詞，一段大家可能在80年代偷偷哋唱過的歌詞。
「龍虎豹好睇　好睇　但係又好鬼貴
圖畫美麗　顏色美麗　立體咁滯」
歌詞改編自《夏日寒風》，但究竟是誰改編的？至今仍是個謎。而當事人一直以來都冇走出來承認。
在沒有討論區的時代，單憑口耳相傳（我是在某次拜年時透過姨媽姑姐個仔而學識的），竟然可以令這首改編版《夏日寒風》傳到間間學校都識，過程其實是相當艱鉅和驚人的。在我們學校裡，甚至會用識唔識唱呢首改編版《夏日寒風》來進行校園社會分化：識唱的是走在時代尖端、有幽默感、可以玩埋一齊的；唔識唱的，則是讀書好叻、好得老師歡心的、懶乖的學生，總之唔會同佢玩啦。
實在是多麼低能的分化行為。
80年代本身已經好正，而因為有譚詠麟的歌，變得更加正。
（原文刊於milk）

（可惜，現在那個老倫半點都不正）