月巴氏

2013年1月31日星期四

2013年1月29日星期二

2013年1月25日星期五

諗唔到寫乜諗唔到寫乜。要亂咁搵一套舊戲寫自然不難，但又想寫到一些同「現在」有關的來寫。在屋企摷摷摷，竟給我摷番《殺手．蝴蝶．夢》出來，興奮。

二人著草，一人幫拖，另加一人阻撓
但憤怒是，隻碟竟然壞鬼咗，睇到三分二左右便窒吓窒吓不能再play落去。
因為王家衛，譚家明近日又被摷番出來講——說譚是王的師父，直至王找譚幫手剪《東邪西毒》，譚剪好了，王又讓張叔平執一執，結果師徒合作關係告終。《東邪》剪接事件，過去譚家明在訪問中也曾提及；至於係咪師徒？關係又未去到嚴重，但在王家衛早期導演生涯，譚家明的確給予過指導。
像《旺角卡門》那場經典的劉華夜闖大牌檔劈友。這場戲，開機第一日便拍。王家衛猶豫著，遲遲找不到一個著眼點，譚家明跟他說：你就當面前係一條血路殺出去。
好的意見，不一定長篇大論或引經據典。譚家明就咁簡單一句，便促成了這一場確立王家衛電影風格的戲。
至於譚家明本人，在《旺角卡門》上映翌年完成了《殺手．蝴蝶．夢》，便冇再拍片，仲離開埋香港電影圈，直至2006年才再完成長片《父子》。
好多人話，《殺手．蝴蝶．夢》是《最後勝利》的一次重塑，同樣有著三角戀、落難情侶掙扎求存，分別是：《最後勝利》用上你難以想像的cast和配搭：徐克和曾志偉，而曾志偉仲係同李麗珍是一pair的。
《殺手．蝴蝶．夢》正路保險得多。(當年還有叫座力的)鍾鎮濤 + (80年代最悽怨的女演員)王祖賢 + (啱啱離開TBB的)梁朝偉。
主角是鍾鎮濤。因一單偶發事故，著草，離開了愛人王祖賢。若干年後他做了職業殺手，在一次mission中重遇王祖賢，感情欲斷難斷，決定帶王祖賢遠走高飛。
咁當然，冇咁易啦。最大障礙是Final Boss陳惠敏——王祖賢一早獻身做了惠敏哥的人(當日那單偶發事故便是由惠敏哥來擺平，由一個純情女子變成在江湖長袖善舞強顏歡笑的女人)。
梁朝偉是成件事關鍵。他是惠敏哥司機，暗戀王祖賢，當知道她和鍾鎮濤那段可歌可泣愛情故事，決定奮不顧身成全二人，幫自己暗戀的人跟其真正戀人著草。
最後，是一場激烈但同時貫徹譚家明美學風格的大型槍戰，沒有人不中槍，但我唔知道最後誰死誰傷誰走得甩——因為隻碟play唔到落去。即使曾經睇過，但又真係唔記得咗。

唔好睇的地方只有一點
《殺手．蝴蝶．夢》好睇，但又夾雜住一些唔好睇。
好睇1：由鵪鶉到勇武的梁朝偉。拍這部戲前他早就是當紅電視小生，但《殺手．蝴蝶．夢》為他安排的角色卻是下靶中的下靶，但為了成全女神心願，他付出了勇氣，為愛犠牲(犠牲只是對一個態度的形容，唔代表佢演的角色到最後真係死咗——事關我真係唔記得咗咯。
好睇2：王祖賢。她的淒怨所向披靡到令鐵漢如我也痛心起來。
好睇3：譚家明的美術和杜可風的攝影。當中不少構圖，根本就是一幅畫。
好睇4：就像《最後勝利》巧妙用了陳百強《深愛著你》，《殺手．蝴蝶．夢》也好叻地用上梅艷芳《裝飾的眼淚》，為成部戲add了無盡的value。
至於唔好睇，其實只得一點：鍾鎮濤。他由外到內都跟成部戲的調子對沖，以致佢拎起槍時，你不會覺得有型；到佢中槍嘞，你又會覺得合該如此……
這部戲令你明白到為愛犧牲、為信守的價值而奉獻是甚麼一回事。當然，如果你認為在議會內大大聲為特首/政府護航，便是在為愛犧牲為信守的價值而奉獻，咁，你應該發緊夢，唔該醒吓啦。

2013年1月24日星期四

情義繞心中有幾多重，仇恨又卻是誰所種

《Django Unchained》好好好好好好睇。
但其實一直好怕睇任何點到「歷史」的創作，這除了涉及創作者在描述過去時的態度，也令我回想起以前讀歷史時的疑惑和不快。
(因為實在太憎嗰個中文片名，下文一概使用《Django Unchained》。)

歷史才是最不客觀
歷史的作用是？最model的answer是「借古鑑今」。
這四個字，由中一讀中西史開始，一直聽到入大學，但我發現，根本從來都未借過乜古，來鑑過甚麼今。
咁多年來我學到的「古」是：治亂興衰的永恆更替輪流傳(當中又必然包括好多年份)、制度制度和制度(而每一個都肯定是有利又有弊的)、當中每件歷史大事的前因和後果——整個中國通史，中學年代我已經由頭到尾讀過三次(中一至三、中四及五、中六和七)，進入大學，沒有再流水帳咁讀，但不過是拆開成一個個朝代，或一個個獨立層面，(懶係)深入至歷史的真皮層研讀。
但讀來讀去，還是停留在歷史的皮膚，入唔到那一顆顆構成歷史的意志。我所指的意志，是那千千萬萬逝者的意志——或者咁講吧，俾你讀到的，頂籠只是(被迫或自願)負起寫歷史權責的個體/個別群組的意志。
有人總係咁講：歷史是最客觀的——Sorry，歷史才是最不客觀的。
如果還要我們以所謂最客觀態度去對待(最不客觀的)歷史，成件事無疑是搵嚟搞，和虛偽的。
不過，讀書啫，自然是為了求分數，所以我會乖乖的答下那一個個晨早預備好的model answer。
到頭來我讀歷史竟是學會了虛偽。

對立的意志組成了歷史
《Django Unchained》描述了美國的一段「黑歷史」。
當然，中間不涉及日後林肯就任總統、南北戰爭、解放黑奴等史實的前因，而只不過是一個虛構的，一個黑奴手刃仇家的故事。
有人說，那些白人是抵殺的。
有人嫌，那個黑人的報復是純粹的以暴易暴(仲好殘忍)。
有人插，片裡nigger前nigger後對白，純粹是在歧視黑人——而偏偏寫劇本和拍嗰個，又係一個100%白人。
而我看到的是：一個被剝削者的意志，經由一個日爾曼人(德國白種)幫助下，在本來不容許被彰顯的大環境下再一次自由和忠實地彰顯出來——即使他最後做的只是手刃剝削他的人，和救出自己愛人，而不是甚麼足以改變歷史的偉大舉措。但這比起一些(特登)借描寫歷史來向(某一群人)歌功頌德的所謂偉大史詩式電影，更真實地打動我。
QT在《Django Unchained》表達了很簡單的兩點：1.黑人和那德國人由買賣到師徒，再以情義貫串而進展到朋友的平等關係；2.白人怎樣賤視黑人，而部分黑人又怎樣黐埋去助紂為虐，而促成仇恨。
情義繞心中有幾多重，仇恨又卻是誰所種。
而推演著日後歷史發展的，正是由對立雙方那一個個獨立意志所共同組成的對抗力量。這是歷史課本不會寫出來的(我真的修過美國史，唔會咁去描述的)。

香港回歸後歷史，幾句講完。
如果香港回歸後的歷史在未來被記下，極有可能只會被寫成：即使回歸後面對重重外在挑戰和內在爭拗，但在特區政府銳意發展經濟下，香港依然得以保持國際金融中心的優勢和地位。完。
至於那些被貴租迫走的小店經營者、一畢業就去申請公屋的大學生、捱一世都只能住喺劏房棺材房的赤貧人……他們(仇恨外在環境)的意志，都不容許見諸歷史。
寫歷史需要的，除了客觀，還有良知。
而成立檔案法是最基本的一種良知。