驚殺你的人還是害你的鬼？

我經常問自己一些假設性問題，例：如果夜深在荒山野嶺，我寧願撞上不殺人不罷休的殺人狂？還是帶埋無限咒怨尋死的厲鬼？以上問題正是三津田信三「推理」的特點——要把推理二字由括號括住，是因為他最初一心想寫的並不是推理。而是恐怖小說。

兩者皆是而又皆不是
推理，當中自然需要有「理」去推——即使成件事睇落再離奇再不理性都好，但當初，兇手始終是用上理性去製造不理性，用上邏輯去設計成好似不合邏輯。
恐怖小說呢，就唔使搞咁多嘢。就像看《黑色星期五》，Jason明明被主角徹底KO了，點解到最後一幕又會完美地彈番起？這個問題是多餘的，因為真相根本冇得解。
三津田在成為職業作家之前，是名雜誌編輯，喜好是本格推理小說。就在他睇了N咁多年和N咁多部本格推理後也發現，所謂本格推理，說穿了，不過是由一堆「詭辯」充撐場面，原來OK冇癮，於是他轉投了恐怖小說懷抱。
自此，推理和恐怖便主導了三津田的寫作歷程。
像首部推理作品《忌館——恐怖作家的居所》，他原本是決定寫成恐怖小說的，但寫到中途，一直隱藏著的「本格之魂」突然現身，小說的調子，也慢慢由恐怖嘢變成推理嘢。到最後的完成品，你說是純推理嗎？不是囉；是純恐怖嗎？也不是——咁講吧，三津田小說的魅力，就是來自這份「兩者皆是而又皆不是」的不可確定性。
大部分人就是受制於類型。讀者看一本小說前，總是先知道類型，調整了心情才去閱讀，但三津田這種既推理又恐怖(既合乎理性又超乎理性)的寫作，卻明顯超出讀者心理預期(有些甚至會覺得俾作者玩)，所以他的小說最初反應欠佳。

是人不是人
真正掂是「刀城言耶」系列。
首作《如厭魅附身之物》開出來的，是個戰後昭和的本格推理格局，基於事件發生在鄉村，兼帶有濃厚民俗學元素，給人很橫溝正史和京極夏彥的感覺——冇錯，小說由起圍到解謎部分，都是這種本格推理格局，只是在解完晒謎臨完結的最後幾頁，三津田突然「拋」了一個奇詭發現，完全超理性，完全解釋不來，更大鑊是這個突如其來的發現，是足以推翻晒之前所推行的理性推理……但三津田竟然不作進一步解釋，小說更在這一刻戛然而止。得不到完美/完整解釋的你大可以反枱，但更多時候，是迷失在這股不可確定的氛圍裡，繼而淆底。
三津田決意寫這類恐怖推理還有一個原因：現在90%同行為搵食，都沉默地在(學)寫東野圭吾那一種推理，他認為長此下去，這狀況並不健康，於是站出來用行動(創作)去推翻這局面。
最早出版的三津田小說中譯本便是《如無頭作祟之物》，因為她，我成為了三津田粉絲，但之後出版的都及不上《無頭》，加上三津田有一個稱得上毛病的寫作特色：太多描寫兼描寫得好煩(比島田莊司仲煩)，煩到你悶，在故事進入狀態前往往要你捱鑊甘。這情況，在系列首作《如厭魅附身之物》尤其嚴重(偏偏三津田本人最愛這一部)。但，咁講啦，如果你夠毅力捱得過，睇到尾依然會覺得，總算冇白捱。
系列中最成功的《如無頭作祟之物》真的曾令我完美地淆起底來(偏偏在這一集裡，作為主角的刀城言耶近乎沒有出場)。最後一百五十頁，是精彩到無倫的推理辯論，加上那連續殺人事件實在太血腥獵奇，令這場推理辯論進行得更震撼。但更震撼的是之後嗰幾頁——沒有露骨的核突描寫，只是輕輕補充了一個事件關鍵人物A的身份，這補充卻令你突然回想：Well，咁之前一直出場嗰個A是乜水來的？是人？還是gho……st？？？？？
9月9日臨近。好多明明不是人的，都信誓旦旦話自己係人，恐怖。